Más allá de Japón: La evolución del ‘manga’ en el mundo

El concepto de «manga» ha trascendido sus orígenes en Japón, evolucionando para adaptarse a las preferencias lectoras de todo el mundo. Un caso fascinante es España, que ha llevado esta adaptación al extremo: no solo se produce manga en blanco y negro, sino que también se invierte la dirección de lectura tradicional. Este fenómeno no ocurre en solitario; es una tendencia global donde distintos países han reconfigurado el formato para integrarlo a sus propias costumbres editoriales.

Después de Japón, Francia se consolida como el mayor mercado del manga. Allí existe el llamado *manfra* o *nouvelle manga*. Obras como Radiant, creada por Tony Valente, o Dreamland de Reno Lemaire, mantienen la estética clásica y se leen de derecha a izquierda, imitando al japonés. Sin embargo, otras obras como el cómic Lastman optan por mantener la lectura occidental tradicional.

España ha producido bastantes obras de este tipo, impulsadas por editoriales como Norma o Planeta. Muchos autores publican en blanco y negro con lectura occidental para que el público local no tenga que adaptarse. Por otro lado, Corea del Sur tuvo durante años el *manhwa* impreso, normalmente en blanco y negro y con lectura izquierda a derecha, aunque hoy domina el webtoon vertical.

China también ha producido mucho *manhua* impreso, habitualmente con lectura occidental en las ediciones modernas. Incluso Estados Unidos tuvo un auge del llamado *Amerimanga* en los años 2000, donde series como Bizenghast imitaban la estética japonesa.

Es curioso observar que hoy el sentido de lectura ya no parece ser un requisito para que una obra sea considerada «manga». Lo que suele pesar más es el estilo narrativo y visual. En cierto modo, el manga ha dejado de ser una nacionalidad para convertirse en un lenguaje global que distintos países han adaptado a su propio ritmo.